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“四个方向”图书之旅。。

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资料来源:国家博物馆、深圳图书馆、腾讯文化旅游、iResearch核心阅读点开通了“云游敦煌”小节目,莫高窟“复活”在眼前;一指一屏,漫步“云图书馆”,并与书友去文化约会;3D打印精确回收、拆解和运输,云冈石窟近年来也可以“说走”,得益于数字技术的不断发展,文化资源得到了更好的保护和利用。数字技术带来了新的展览形式和用户体验。人们可以足不出户地欣赏山川秀美,享受文化之美。在敦煌莫高窟,8K超高清球幕电影《梦幻佛宫》让游客仿佛置身于洞中,惊叹于骇人听闻的美景。

2016年,中英文版“数字敦煌”资源库相继启动,30个洞窟的高精度数字资源触手可及。无论何时何地,只要点击“敦煌云游”小程序,就可以全景式漫游经典洞穴。每一件雕塑,每一幅壁画,甚至人物嘴角的微笑都还原成了同一个分数。当文化与数字技术相遇,“云”之旅如何实现?如何开发文物博物馆数字资源?文物保护有哪些新方法?文物数字化使近1500万人参观敦煌。”“敦煌行”是敦煌研究院与腾讯公司联合推出的首个丰富敦煌石窟鉴赏体验的小项目。

截至6月16日,该应用程序总访问量近1500万人次,相当于2019年国庆长假期间全省接待量的一半以上。莫高窟已有1650多年的历史,共有洞窟735个,壁画4.5万平方米,塑像2400多尊。随着游客数量的不断增加,洞穴保护的压力也越来越大。敦煌石窟能否通过数字手段永存?2006年,敦煌研究院成立了专门从事文物数字化保护的数字中心,并与科研院所合作攻关。”敦煌研究院文物数字化研究所副所长于天秀说,数字化就是通过高精度摄影和录像,生成洞穴、壁画、彩塑等文物的数字图像。

我们在拍摄壁画时,不仅要保证画面的准确性,而且要保证拍摄的准确性。”它必须集中注意力,小心行事。一天下来,我太累了!”敦煌研究院文物数字化研究所职工安慧丽说。文物数字化注重形状、色彩、图案的无缝拼接。”莫高窟的墙壁原本是凹凸不平的。如果要把它们做成平面图像,它们就会变形。如何最大限度地减少变形,我们同时也在探索和创新。”于天秀说。据了解,完成这项工作需要大量人力。以一个面积80-100平方米的中型洞穴为例。

完成数字化需要三个月的时间。截至目前,敦煌研究院已完成230多个洞穴的数据采集和100多个洞穴的图像处理。”文物古迹修复保护是文物博物馆最基本的职责之一。数字化本身就是文化的保护。敦煌研究院副院长苏博民说,技术力量加快了博物馆功能的拓展,线上的‘敦煌’和线下的莫高窟已经成为平行的文化空间。”“云阅读”与AR技术分享阅读乐趣。在今年的“世界阅读日”活动中,深圳图书馆在粤、鄂、澳三地开展了“共同阅读半小时”阅读活动,利用AR技术,通过网络平台实现在线联读和直播。

”将有“1+4+n”多场馆。1代表AR在线阅读的总会场,4代表广州、深圳、武汉、澳门四大场馆,N代表广东、湖北、澳门的所有阅读点。”深圳图书馆阅读促进部的黄静说,“联读”活动旨在呼吁公众开书,品味书香,享受读书的乐趣。近150个图书馆。

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